原剧本里有一个角色——一个被设定为“路人”的老年女证人的角色，出现了一页半的戏份，对剧情推动微乎其微，像是编剧为了凑素材临时塞进去的背景板。 但林舟盯着这个角色看了一阵，脑子里忽然亮了。 如果把她的身份改掉，把她的戏份重新设计，让她成为反转的核心—— 他低头在A4纸上飞快地写。 第三页写满了，又翻过来在背面继续写，字迹越来越潦草，箭头和删除线满纸乱飞。 写到凌晨快两点的时候，他趴在桌上睡着了，脸下面还垫着那张画得乱七八糟的时间线图。 三小时后醒过来，洗了把脸，继续写。 第三天下午，林舟带着三页纸——正反两面都写满了——再次推开张若昀工作室的玻璃门。 张若昀坐在同样的沙发位置上，显然等了有一阵了。 林舟把三页纸递给他，然后坐下来，没说话，等他看完。 张若昀看的过程很长。 不是因为他阅读速度慢——他读剧本的速度比大多数编剧都快。 他看得慢是因为他在反复比对。 他把林舟写的修改方案摊在茶几上，旁边放着原剧本，来回翻，翻到某一个修改点的时候会停下来，回头去找前面某一场戏，确认伏笔有没有被埋进去。 他的手指在剧本和林舟的修改意见之间来回移动，像一个人在对两条平行的轨迹做校准。 翻到第三页最后一段的时候，他停了。 然后他把三页纸轻轻放在茶几上，靠回沙发里，沉默了好久。 “林舟，你知道这个反转意味着什么吗？” 他的声音很平，但林舟听得出来，这种“平”是装出来的——一个激动到骨髓里的演员为了不让自己表现得太夸张而强行压扁语调时的那种平。 “意味着前面所有的铺垫都要重写。”林舟说。 “对。要重写。但重写完——” 张若昀站起来，走到办公桌前拿起手机，拨了一个号码。 电话接通的时候他转过身来，背对着林舟，对着话筒说的第一句话是：“老韩，那个剧本的反转，有了。” 电话那头传来一个沙哑的声音，林舟隔着几米都能听见对方在问：“谁想出来的？” “一个综艺新人。写歌的。叫林舟。” 张若昀说，“对，就是那个唱《小情歌》的。” 电话那头沉默了。 然后老韩说了一句话，声音大到林舟都听见了：“你让写《小情歌》的人来写悬疑片反转？你认真的？” “认真的。” 张若昀回头看了林舟一眼，嘴角微微翘起。 “他把我们前两幕埋的所有钩子全挖出来了，然后用了一个我们谁也没想过的方向把它们重新串起来。 我跟你说过——他有东西。” 挂了电话，张若昀转过身来，走到林舟面前，没有坐回沙发，而是直接靠在办公桌边缘站着。 这个姿势让他的视线比坐着的林舟高出一截，但他的语气里没有任何居高临下。 “你来演男二。 男一的角色需要一定的年龄感和阅历，你现在接不住。 但男二是这个片子的灵魂——他是一个从头到尾都在撒谎的人，但他撒谎的原因让观众没法恨他。 这种人很难演，比男一难。 需要一张能让观众天然产生信任感的脸，同时需要一双能藏住秘密的眼睛。 ”他顿了顿，“你有。” 林舟接过正式剧本的时候翻开扉页，一行加粗的字赫然在目：男二号人物小传——表面温和的盲人钢琴调音师，内心藏着整个故事最大的秘密。 底下是一整页密密麻麻的人物前史和性格分析，显然是张若昀和导演老韩在接到他修改意见之后连夜加出来的。 他往下翻。 翻到第一场戏——男二号坐在钢琴前，男主角推门进来，两人之间有一长段对峙的对话。 台词写得精炼，节奏卡得很紧，每一句对白都在推进信息同时埋下伏笔。 他看着这些台词，在脑子里试图想象自己说出这些话的样子。 然后他发现自己根本不知道站在镜头前应该看向哪里。 不是“不知道该看哪里”——是连“走位”这个词是什么意思都不确定。 他上辈子在互联网公司做了四年运营，每天对着电脑屏幕敲PPT、回邮件、用数据透视表拉周报，这辈子穿越过来之后做的是综艺MC、写歌、改剧本。 两辈子加起来从没站在摄影机前面说过一句台词。 “若昀哥，”他把剧本合上，语气很诚实，“我不会演戏。” 张若昀正在倒第二杯咖啡，闻言转过身来。 “不会到什么程度？” “连走位都不懂。 不知道镜头在哪，不知道站哪条线上，不知道“打到哪条过了导演喊卡之后应该保持不动还是立刻放松”——这些我一概不知道。” 张若昀端着咖啡杯看了他两秒，然后喝了一口：“我教你。 但你得答应我一件事。” “什么？” “片场不许带着吉他。” “你上次在片场改剧本改到一半，从不知道哪变出一把吉他开始哼歌，韩冰导演直接忘了喊卡，整个剧组停了二十分钟等你把那段旋律哼完。”